Ненавижу русскую литературу
Надо сказать, что после «Утомленных-2» — это луч света в темном царстве, Михалков как-то успокоился и перестал долбить народ потоком удивительно пошлого и дешевого символизма. Символы, впрочем, остались, но они почти всегда уместны и тонки.
В этом фильме я боялась двух вещей: Бунина и оды белому офицерству. Удивительно, но ни того, ни другого в «Солнечном ударе» нет. Бунин здесь очень боком, особенно в той части, что вроде бы по «Окаянным дням». Одесская часть по настроению и мысли принципиально противоположна дневника нобелевского лауреата. Белые выглядят списанными со счетов, проигравшими выкидышами своего времени. Они не вызывают никакой симпатии, скорее, брезгливость. Сквозь всю послереволюционную часть проходит мысль высказанная есаулом: «А что, мы не говно теперь?» И почему-то понимаешь, что на это ответ может быть исключительно утвердительный, поскольку именно эти люди довели страну до того, «что случилось» на пару с картежником и пьяницей Некрасовым. Причем и сами-то белые прекрасно понимаю, что винить в происходящем никого кроме себя они не могут.
На фоне мертвых, разложившихся белых, красные не выглядат извергами, как стало модно их показывать в последнее время, они выглядт победителями. Победителями вполне разумными, адекватными и вообщем-то не жестокими. Их задача просто вымести все старое, отжившее и умершее без их участия, чтоб дать дорогу новому. Красные здесь не хорошие и не плохие, они — живые, а белые мертвые, умерщие заживо.
Что же касается дореволюционных эпиздов, то они лишь оттеняют умирание в 20-х. Более того, в той, на первый взгляд, чудной жизни уже заложена будущая смерть. Персонажам ведь несколько не хочется сочувствовать, опереживать. Безымянная ГГ разыгрывает спектакль ради собственного развлечения, и она только тем лучше очаровательной мамаши, что играет чуть более тонко. Поручик вообщем-то редкостный олух, который просто жаждет приключений. И даже кульминация их отношений выходит полутетральной, полумеханической. Переживает ли поручик расставание? Нет, он вообщем-то даже рад, что никак не может связаться с незнакомкой. Ему лишь обидно, что она его обыграла. Да и сама незнакомка, хоть и плачет, но больше для красоты момента, чем искренне.
Стоит отметить, что фильм проваливается в двух местах: там, где поручик с мальчиком фотографируются и там, когда он прыгает с обрыва. То ли Михалков неудачно нарезал эти сцены, то ли и, правда, в случае с фото ему просто хотелось юморнуть, а в эпизоде с обрывом показать красоту русской природы, которая кстати там не слишком впеяатляющая.
Отдельно надо сказать об актерах. Непонятно зачем на роль типичного русского понадобился латыш? его европиодность, увы, сквозит в каждом кадре, а его внешность не дотягивает ни до вшености героя-любовника, ни до изможденности. В обеих частях он выглядит хорошо упитанным подростком европейского разлива. Виктория Соловьева тоже не впечатляет, хотя может дело в ее героине, которая вызывает скорее тоношту, чем приступ обожания. Зато прекрасны все, кто на втором плане и даже в эпизодах. Лучшими здесь одназначно стали мальчик-алтарник Сергей Карпов, который живет, а не играет; и Алексей Дякин, сыгравший Георгия Сергеевича. Сцена, в которой он не крестится — лучшая в фильме. Ну, и Бачуркий с Сехон — восхитительный дуэт, а ведь из их персонажей было так легко сделать тиранов, Куну и Землячке приписывают тысячи убитых. Но Михалков превратил их в нечто совершенно иное.
В общем и целом, фильм получился добротным и качественным. Михалков может и лучше, но он точно может и намного хуже.
